Сол Басс (1920-1996)
“There is nothing glamorous in what I do. I'm a working man. Perhaps I'm luckier than most in that I receive considerable satisfaction from doing useful work which I, and sometimes others, think is good.”
— saul bass
Один из наиболее известных графических дизайнеров США 20-го века, который родился 8 мая 1920 года в Нью-Йорке, также хорошо известен благодаря оригинальному и местами революционному подходу к художественному оформлению заставок для фильмов.
Любовь всей жизни
За 40 лет своей карьеры этот удивительный человек поработал с такими гениями режиссуры, как Альфред Хичкок, Отто Премингер, Стэнли Кубрик, Мартин Скорсезе.
Закончив старшую школу Джеймса Монро, он начал учиться в манхэттенской школе искусств Art Students League, пока не стал посещать классы Дьёрдя Кепеша (венг. György Kepes) при Бруклинском колледже. Сол работал в голливудской типографии, делая рекламу к фильмам, пока не начал сотрудничество с кинорежиссером Отто Премингером в разработке постера к его музыкальной драме 1954 года «Кармен Джонс». Премингер был настолько впечатлён работой Басса, что попросил его сделать вступительную заставку для фильма. И тогда Басс впервые задумался над тем, что можно создать нечто большее, чем простые вступительные титры, чтобы не просто удивить аудиторию, но и внести вклад в общее настроение и тему фильма в самом начале просмотра. Сол одним из первых понял креативный потенциал опенинга и финальных вставок.
Басс стал широко известен благодаря вступительной заставке к драме Премингера «Человек с золотой рукой» 1955 года. По сюжету фильма джазовый музыкант мечтает начать новую жизнь и начинает борьбу со своей наркозависимостью, которая в середине 1950-х гг. была настоящим табу. Сол решил создать спорный опенинг, потому что тема фильма сама по себе была спорной. В качестве центрального образа он выбрал руку – на чёрной бумаге вырезалась рука наркомана; как и ожидал Басс, это произвело настоящую сенсацию.
Для Альфреда Хичкока Басс создал незабываемые заставки, используя кинетическую типографику, для фильмов «К северу через северо-запад», «Головокружение» и «Психо». Именно эти революционные работы и сделали Сола почитаемым графическим дизайнером.
Басс трудился в своей сфере 40 лет, используя разнообразную технику: от примитивно-плоской в «Анатомии убийства» до совмещения игры живых актёров и мультипликации. К концу своей карьеры он работал с Джеймсом Бруксом и Мартином Скорсезе. Для Скорсезе Басс (в сотрудничестве со своей супругой Элаин), создал заставки к фильмам: «Славные парни» (1990), «Мыс страха» (1991), «Эпоха невинности» (1993) и «Казино» (1995, его последний опенинг). В поздних работах с Мартином Скорсезе он отошёл от «оптических образов» и перешёл к компьютерным технологиям.
“…before we worked together, he was a legend in my eyes. His designs, for film titles and company logos and record albums and posters, defined an era”
— martin scorsese
Полная фильмография
Постер к фильму «Один, два, три» Билли Уайлдера
1950-е
- Кармен Джонс / Carmen Jones (1954)
- Человек с золотой рукой / The Man With the Golden Arm (1955)
- С городской окраины / Edge of the City (1956)
- Любовь после полудня / Love in the Afternoon (1957)
- Святая Иоанна (фильм, 1957) / Saint Joan (1957)
- Здравствуй, грусть / Bonjour Tristesse (1958)
- Головокружение / Vertigo (1958)
- Анатомия убийцы / Anatomy of a Murder (1959)
- К северу через северо-запад / North by Northwest (1959)
1960-е
- Спартак (1960)
- Великолепная семёрка (1960, дизайн не использовался)
- Вестсайдская история (1961, заключительные титры)
- Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963)
- Банни Лейк исчезает (1965)
- Вторые (1966)
- Бал пожарных (1967)
1970-е
- Такие хорошие друзья / Such Good Friends (1971)
- Братья / Brothers (1977)
- Человеческий фактор / The Human Factor (1979)
1980-е
- Сияние / The Shining (1980)
- Счастливчик Александр / Very Happy Alexander (1980)
Его последние заготовки предназначались для фильма Стивена Спилберга «Список Шиндлера», но не были использованы режиссёром.
Логотипы
Но совершенно неполным образ этого гения дизайна будет без краткого экскурса в его работу с логотипами. А все потому, что некоторые логотипы, созданные при участии Басса, вошли в мировую историю графического искусства и стали хорошо узнаваемыми не только в Северной Америке но и по всему миру. Среди них:
AT&T (1969 и 1983)
Continental Airlines (1968)
Dixie (1969)
United Airlines (1974)
Для души
Ну и конечно же, нельзя не упомянуть еще одну грань в таланте этого известного человека. В 1964 году Басс выступил режиссёром короткометражки «Ищущий глаз» (англ. The Searching Eye), после чего смонтировал фильм Джона Франкенхаймера «Гран-При» и сделал короткий документальный фильм «Почему человек творит?» (англ. Why Man Creates). А в 1974 году он снял свой единственный полнометражный фильм «Фаза 4» (Phase IV).